评论: 春光乍洩

导演：王家卫
编剧：王家卫
摄影：杜可风
美术：张叔平
制片：彭绮华
出品：陈以靳
主演：张国荣
     梁朝伟
     张  震
    黎耀辉(梁朝伟)与何宝荣(张国荣)是一对同性恋人，两人同往阿根廷游玩。他们从地摊上买回一盏旧台灯，灯罩上的那条瀑布令两人心驰神往，于是相约一起去寻找。好景不长，两人发生争执进而分手，荣丢下一句“让我们从头开始”，消失在茫茫人海之中。辉在小酒馆做侍者，而荣则夤夜不归勾搭洋人同志。其实两人的心中仍旧彼此牵挂。某夜，浑身是伤的荣找到辉的住处，他为了偷手表送给辉而被暴打。双手受伤的荣无法自理，只得留在辉的住所。于是辉每日为荣做饭、疗伤，悉心照料之下，两人得以重修旧好。伤愈后的荣又经常夜出，辉怀疑他另有新欢。争吵之后，荣离家而去，从此再也没有与辉见面。辉去一家餐馆当厨师，结识了周游世界的张宛(张震)。辉对宛渐生情意，孰料宛却突然要去美洲的最南端云游，分手之时，两人紧紧拥抱。辉的生活失去了方向，迷茫之下他又想起那句话：“让我们从头开始”。辉于是买车去寻找那条本应是荣与他共游的瀑布。大瀑布下，辉倍感孤单，决定返回香港。途中他绕道去了台北张宛的家，在那里他有所领悟，要开开心心地在外流浪，就要有一个地方可以回去。
   首先这部影片有两方面吸引人，一是王家卫，一是同性恋。当唯美的王家卫遇见同性恋如何表现呢？这就是我所期待的。应该说这部97年的片子，正是王家卫的一个颠峰。它凝结了所有王氏风格。摇摆的镜头，黑白与红黄两个色调的不断转换。一会原始黑白，一会色彩阑珊。故事的迷离支线，注定了表现主义的风格。有时候我再想，是不是所有的故事到了王家卫手里就会变成这样子呢？于是，我们看到典型的王氏画外音，除了少量的人物对白，一切就是为着一个刺激感观视网膜而去。我承认，我是一个感性的孩子，所以容易被他电影中的情绪所感染。显然，他对于感动我做得很成功。当我离开电影影像后，我的脑海里还藏有某种物象。譬如宝荣床头的烟，或者表。梁朝伟的角色是一个主角，故事是以这种他的口吻来诉说的。正如《东邪西毒》或者《重庆森林》一样。王家卫依然以特有的方式讲故事。客观的说，他的这个故事很有味道。友情，爱情，静止的城市，环境。时间对人的改变。
   更为重要的同性恋的敏感跟表现形式的完美统一。一个人的风格，一种故事的风格，又或者一种电影的表现风格如何才能完美呢？其实，没有。因为每个人的感受不同，经历不同，接受的教育不同，性格也不同。所以，只要是感动到大多数人的故事。记得我以前写的《断臂山》影评，觉得影片非常好，所以记录下自己的感受。现在重温下王家卫，可以清楚的看到中国文化与西方文化在表现同性恋题材上的不同。如果说李安的《断臂山》是清幽淡雅的国画的话，那么这部《春光乍泄》一定是色彩斑斓的印象油画。事实就是如此奇妙，偏西方的角度反而似国画，偏东方的国度反而似油画。
   所以，我想王家卫是个爆发的人吧，春光乍泄一泻千里，把两个孤单的灵魂，和一个时代结合起来。在《春光乍泄》中，王家卫彻底显露出九七年回归前香港人的困境：香港人如同何、黎二人一样，他们发现了他们唯一的身份，就是没有身份，什么港英护照根本不肖一提。所以王家卫在一次访问中亦谈到《春光乍泄》的一些主题构思，“我自己也如同剧中的黎耀辉和何宝荣一对恋人，厌倦不断地被问及到九七年七月一日后香港将变成如何？想离开香港，来到世界另一头的阿根廷逃避现实，却发现越想逃避，现实越发如影随形的跟着自己，无论到哪儿，香港都存在”。所以现在，我把它称为艺术片，因为它值得这个称谓。无论是记叙，还是抒情。阿根廷﹑重遇的咖啡厅﹑擦身﹑做饭﹑瀑布﹑两人相拥的曼妙舞姿。天冷了，梁朝伟照顾一个莫名的男朋友，心理上不想，但还是悉心照顾。这个的复杂心态正是九七时期香港人的普遍心理。这时候，整部影片也到达了一个新的高度。

这是我最爱的电影，但我却更喜欢它的英文名：happy together。
电影中的许多细节值得注意，那个时不时出现的耳环，或是一个又一个熟悉又陌生的镜头。想离开得越远，在精神上却更无法挣脱。这部电影上映于1997年，便是香港回归的时候，王家卫是个典型的老香港，他喜欢香港的那种味道，喜欢上海的旗袍。他怀旧，怀得是自己的旧。香港回归到底给香港带来了些什么呢，没有人知道。只知道在2046的时候，或许一切都会结束，50年不变，其实什么都已经开始改变了。
而有些人的心也正在腐烂。

我喜欢<春>的剧照 于是我找了...但我并没有找到任何关于<春>的剧照...

于是...我想到...电影里阿根廷中心广场的霓虹...

是那般的绚丽...因为<春>我爱上了王家卫的电影...

相较<断背山>我更倾向于<春>里的GAY...因为真实

辉是那样的忠诚 是爱情最完美的捍卫者...

荣...他彻底抛弃了责任二字...是没有束缚的浪者...

尽管最后他还是自我限制在了辉的爱情世界里...那是纯粹的懊恼吗?


影片给我另一大的冲击是不同的生活观...

很有意思的是 字幕只显示普通话和粤语 对于阿根廷当地的语言却丝毫没有注释

我不知道这是不是一种电影制作的手法 我还记得厨房里 一群阿根廷人在吵着什么 而辉却背对着他们 一门心思的烧饭

于是 我想...辉他们是听不懂当地语言的 如此这般流浪到异国 却完全听不懂当地人的话...那是怎样的一种孤离感? 我想 我会为此感到深深地恐惧...而他们...似乎并不在意这个...

王家卫的电影相当浪漫 是骨子里了解中国人文化精髓所演绎出的浪漫...世界尽头的灯塔...再过去...就是南极...在那之上 将烦恼 痛苦留在那里...我想那时...是种心灵上远远的羡慕...

这样的浪子...不得不说是种美...


说说荣和辉的感情...我想...本篇中最最温馨的场面就是荣受伤时的那段日子...相当的惬意...

朋友都说<春>里的张国荣很灵...但我却被梁朝伟所演绎的角色打动...那样有胸怀的一个男人...

梁朝伟做诠释的辉 并不像<断>里的JACK那样如火...但却可以从心底感受出他对于荣的深厚感情...

他不会因为不能和爱人在一起而大叫大闹...留在世界尽头的...也仅仅是两声呜咽...

还依稀记得他无奈的怒吼:"你还是不是人啊?! 人家生病了还要给你做饭?!"

然后就是可怜西西的裹着大毯子 在厨房煮东西的身影...毯子很长...甚至盖住了他的脚踝...


王家卫的电影相当经典...看到结尾处 我会他所运用的光的处理着迷...

影片的开头是黑白的...混乱的世界  无论是辉的工作还是荣沉迷于吊外国佬的生活 都是这样的迷茫

而中段 两人在一起生活 辉照顾着受伤的荣...已变成了彩色

到最后荣痊愈 又吵着要离开在他看来太过沉闷的辉...那时的基调明亮了很多很多...

那时的辉已然明白了流浪的真谛 无论他的心中是否还残留着荣带来的伤痛...


再来说说两人角色的设定...

好吧...我想...王家卫的设定是成功的...

至少他没有被日本同人女的思想所毒害...

弱攻强受...呃~荣是那样的孩子气又不负责任...

辉近乎受虐狂地照顾着受伤的他...

尽管如此的设定...

尽管是看来沉闷又有些懦弱的小攻...

那样的性格却非常吸引人...


<春>是一部让人看了会心跳的影片...

当然不只是梁朝伟身材噶灵的关系...

王家卫很有当同人狼的潜质...好吧 我只是想说他懂得将暧昧运用的恰当好处...

<断>缺少的是一种震撼...我想 正是由于它缺少了该有的那种时浓时淡的暧昧

<断>的床戏太过隐晦 而情感太过炽烈...我想...至少在我看来 这并不能吸引人的眼球


连着看了两部同志电影...

呃~我想...啊~真是想说老过瘾的

特别是<春>

我想...在今后的将来...也许再也看不到如此暧昧的同志电影了

王家卫...的确是个天才...

尽管他的<重庆森林>我还是没有看懂...

分開如果是必然，那我們該怎么挽留一場愛，到了瀑布，即使沖刷掉心情。人也覺得一切都夠了。男人為男人哭，同樣是愛，就很真實。
我們從頭開始。我們還能么。如果你愿意在我睡著的時候看著我，舍不得我，為什么不能說。究竟是什么讓相愛的人不能在一起，直到最后原來是我們都傻了。是我們都知道，愛如果不被世俗阻攔，是胸腔里的強烈的愛阻隔了在一起的時間。這些。讓我很難說，
我還希望我能得到誰的愛。

不知道怎么一闪现想到这样一个标题.
他容忍他的撒娇,任性和蛮不讲理.他很在意他去了哪里,又有了重要的的人.他发烧卧床不起也心甘情愿披着被子给他做炒饭.坍塌其实并不希望他的手好得那么快.他买很多烟.他做很辛苦的工.他褒电话粥跟他.他以为自己可以,可偏偏再次遇到他.瀑布让他释怀.
为什么一个男人可以那么任性?为什么一个男人可以如此狂野?为什么一个男人可以如此妖艳?...他搬回他住的地方,在习惯的角落摆满香烟,在房间里发呆,抱着他盖过的被子痛苦,忘记了亲吻亦是伤害...是个做错事的孩子.
于他,声音比其他来得更真实.眼睛反而使我们看不清.相拥的瞬间,剧烈的心跳骗不了自己的耳朵.
却并不理解这样的名字<春光乍洩 >.倒是觉得英文名字很贴切.Happy ,together.

无敌演员阵容啊~！！！！！！！！！！！

如果不是讲断袖的故事，我是不会看这部片子的
我不太懂里面的深意...
但是我很不喜欢把同性之间的爱看的那么想分就分....虽然现实中的就是这样...但是我是唯美主义来的..所以我是不太喜欢后面的结局，当中也不喜欢，只喜欢前半段

就是片子不好找
一直想看，就是没空找
闷