幼稚而严肃的分析

一下这篇文章是以前为了一个电影选修课写的小论文，所以就显得正经和枯燥了一点。现在回头看来，的确很烂。不过期望可以从主题和情节以外对电影的镜头语言做些肤浅的分析吧

大家见笑



有关暖暖内含光的镜头及色彩分析


通常，导演决定一个片子的风格，但是，暖暖内含光，改编剧本，成为约翰马尔科维奇这三部片子具有的共性却明显的体现在编剧查利考夫曼的喜好上。他似乎一直偏爱将人脑中的世界（包括幻想，梦境，甚至潜意识）都形象的付诸银幕之上，他的电影总是充满了令人震惊的想象力和创造力，至少在好莱坞，他是一个独特风格化的编剧。
下面就2004年上映的暖暖内含光谈一谈我的感受和体会。
片子兼有科幻和浪漫爱情片的特点。乔和他的女朋友克莱门汀相处了两年之后，感情处于低谷。一场争吵之后，乔再去找她，试图和好时发现：克莱门汀居然不认识他了。原来她接受了一家诊所的治疗，已经将乔从她的记忆里抹去。乔接受不了痛苦的现实，也去接受了同样的治疗，于是，电影的大部分都发生在乔关于克莱门汀的记忆被抹去的过程中，我们跟随着沉睡中的乔，进入他的梦境，同温他与女友相处的美好瞬间。第二天早晨，失忆后的乔遇到了同样失忆了的克莱门汀，两人重新相识，再次坠入爱河。

这部电影最突出的特点是：运用镜头语言描绘出了正常人梦境中的感觉。整个片子都是手摇镜头拍摄的，用于表现梦境和大脑世界的混乱，画面的晃动产生了强烈的真实感。有两个长镜头给我留下颇深的印象：
1.乔带着礼物去克莱门汀工作的书店找她，却发现她视他如陌生人一般，当即受到巨大打击。乔失望惊愕的向镜头走来，在他身后，书店的灯一盏一盏地熄掉了，并伴随着巨响（表现他的绝望）——乔继续走，镜头一直正对着他——他走出一个房门，站在楼梯口，我们发现：这是他朋友家里，镜头从他的脸移到手上：还拿着给她的小礼物——镜头继续向后拉——楼梯口上坐着乔的朋友，眼神迷茫。
2.两人关系恶化的晚上，克莱门汀凌晨3点醉酒后回来，躺在地板上，乔责问她，俩人争吵。镜头随着对话在乔和克莱门汀之间来回摇动—，直到克莱门汀狂怒的起身，一言不发冲向卫生间，镜头穿过漆黑狭窄的过道跟着她的背影——卫生间门口，乔的背影进入画面，追着她进去——卫生间里居然没有克莱门汀的影子——镜头转向另一间房间：克莱门汀在厨房，把东西装进包里——镜头又转向原来卫生间的位置——居然变成了大门，克莱门汀走了出去。
以上两个例子，都是同一个镜头中进行的不可思议的场景转换，非常有梦境般超现实的混乱效果。导演创造性的利用了纪实派所提倡的长镜头，使魔幻的景象极具真实感。
还有一个场景是：一个镜头里出现了两个乔，实际是他在梦中看到了早些时候的自己，让人大吃一惊。

除了镜头语言，影片还通过对光线，声音的处理来营造梦幻效果。比如，人说话的声音会逐渐变得失真，低沉而不清晰，这是昏昏沉沉的乔睡梦中听到的声音；再比如，当乔带着克莱门汀在他的梦中奔跑时，强烈的灯光打在他们身上，而周围完全是黑暗。很有“在记忆中奔跑”的感觉。

另外值得注意的一点是影片对于色彩（景物的色彩，尤其是克莱门汀头发的颜色）的运用。乔和克莱门汀失忆后的情节发生在冬天，居于主导地位的颜色基本是灰和蓝。此时女主人公的头发是蓝色（她说叫作“蓝色灾难”），但记忆中两人热恋的时候，她的头发一度是火红色，还有橘红色，这也呼应了乔对她的爱称（tangerine:橘红），克莱门汀经常穿一件橘红的运动衫。两人在克莱门汀家缠绵，毯子是橘红色的。
叙事方式
还值得一提的是影片的叙事方式：完全倒叙。电影开场是两人都失忆了之后发生的情节，主体部分是乔抹去记忆的过程，结尾将电影开场的情节补充完整。因为最先抹去的记忆是最近发生的，于是，我们看到他们的关系由恶化中的争吵，到甜蜜的热恋，到初识的美好。可以想象，能用这样创新的方法把故事讲清楚，导演的功力非凡。
影片还有一条复线，它在适当之处发挥作用，恰切的呼应主线。